斥候是胜利之本：从武者绘到日俄战争
2026-9-11
小时候看电影，最好看的战争片之一就是《渡江侦察记》。后来知道有所谓的三大法宝，其中的统一战线，本身就离不开情报工作。再后来又有老逼养的说：兵民是胜利之本。其实这些东西，说到底，都是跟日本武者绘以来的斥候学的。
因为在传统的武者绘（Musha-e）中，浮世绘大师就喜欢以细腻的笔触，表现日本战国名将或武士化身的斥候、在月色或隐蔽处探查敌情的紧张瞬间。最著名的代表作之一，就是月冈芳年（Tsukioka Yoshitoshi，1839 - 1892）于1885年《月百姿》系列中的《月下的斥候 斋藤利三》。
看到这里的月下斥候，我忽然想到了中国历史上有名的的萧何月下追韩信。一个是月下追人，一个是月下斥候；一个追的是将才，一个探的是敌情。虽然所追所寻不同，但都是在月色之下独自行动，战争的紧张，反倒被这片月色化成了一种恬静之美。
画中的武将斋藤利三（1534 - 1582）是战国时期人物，与战马蓄势待发，在月色之下，其自然之美与战场的肃杀之气融为一体。到了十年之后的甲午战争，大仓耕涛（Ōkura Kōtō，1873 - 1910）创作的战争锦绘《日本魂》系列，26幅画作中竟有四幅与斥候有关：《外山监视》、《东端林平》《森荣作》、和《尾崎少尉》，足见斥候在甲午战争中的重要作用。
而甲午战争中表现斥候的战争版画，远不止大仓耕涛一家。水野年方（Mizuno Toshikata，1866 - 1908）就画过一幅很有名的斥候题材作品，表现川崎伊生军曹独自涉水渡河、刺探清军敌情后，在枪林弹雨中划船逃离中国军营的场景。这幅画最有意思的地方，反而不是枪林弹雨，而是那片宁静的月夜。年方以高超的晕染技法处理河面、雾气和月光，把战争画成了一幅近乎静谧的夜景。远处隐约可见中国士兵，近处的日军斥候却已经乘小船脱身。战争的紧张感，反而藏在黑暗和雾气里面：
小林清亲（Kiyochika Kobayashi，1847 - 1915）也画过《我斥候鸭绿江附近窥视敌阵之图》（我斥候鴨緑江附近に敵陣を窺ふ図）。画中，一名日军斥候牵马来到高地，远望鸭绿江附近的敌军阵地。硝烟隐约可见，月亮在云层间时隐时现，水面反射着月光。整个画面几乎没有战争的喧嚣，只有一个孤独的侦察兵，在黑暗中观察远方。
新田清造（Nitta Seizō，1868–1912）是活跃于19世纪晚期（日本明治时代）的木版画艺术家。他最著名的作品就是1895年创作的彩色木版三联战争锦绘《营口附近冰上侦察敌情之图》：
田口米作（Beisaku Taguchi，1864 - 1903）的《甲午战争之雪中暴风雨三联画》，则把斥候放进了更加恶劣的环境：两名士兵，其中一人骑马，在漫天风雪中艰难前进。人与马几乎被风雪吞没，而他们要做的，仍然是侦察。
这些作品有一个共同特点：画家很少把斥候画成正面冲锋的英雄，反而喜欢表现他们独自一人、隐藏在黑暗中、冒险接近敌人的瞬间。这其实很符合斥候的本来面目。他们的价值，不在于杀多少敌人，而在于比敌人更早看到敌人。
再到十年之后的日俄战争，由名门之后的五代歌川国政（又称柳蛙或歌川小国政，Utagawa Kunimasa V，1874 - 1944）创作的《日露战争画报其八 我斥候队之勇战》，描绘的就是日俄战争中组建的建川突击侦察队（建川挺进斥候队）活跃于战场的英姿。
建川突击侦察队是以建川美次（Yoshitsugu Tatekawa，1880 - 1945）为队长的侦察部队，是专门深入敌境获取情报的少数精锐部队。包括队长在内，仅有5人，骑马奔袭约1200公里，为日俄战争的决定性战役，奉天会战提供了重要情报，也因此成为日本战争宣传中的英雄。他们的事迹（挺进中将）后来在日本广为流传。
1930年（昭和5年），陆军军人兼作家山中峰太郎（Minetarō Yamanaka，1885 - 1966）将其改编为小说《敌中横断三百里》（一日里 = 四公里）；
1957年，又根据小说拍成电影《日俄战争胜利秘史：敌中横断三百里》。
与此同时，日本还发行了大量以日俄战争为题材的明信片，其中也有《月下斥候》这样的作品：寒冷、荒凉的满洲冬夜，一名骑兵斥候在明亮的月光下独自执行侦察任务。
从武者绘里的月下斥候，到甲午战争中的孤身渡河、雪中搜索，再到日俄战争中的建川挺进斥候队，画面一再重复着同一个主题：一个人，或者几个人，先于大军进入黑暗之中。他们看到的东西，决定后面几千、几万人的行动。
凡此种种，都说明情报收集和侦察兵在日本战争中的重要性。这其实很有道理。战争首先是信息的较量，然后才是兵力的较量。不知道敌人在什么地方，不知道敌人有多少人，不知道敌人准备往哪里走，再多的兵，也只能在黑暗中乱撞。
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2026-9-11
小时候看电影，最好看的战争片之一就是《渡江侦察记》。后来知道有所谓的三大法宝，其中的统一战线，本身就离不开情报工作。再后来又有老逼养的说：兵民是胜利之本。其实这些东西，说到底，都是跟日本武者绘以来的斥候学的。
因为在传统的武者绘（Musha-e）中，浮世绘大师就喜欢以细腻的笔触，表现日本战国名将或武士化身的斥候、在月色或隐蔽处探查敌情的紧张瞬间。最著名的代表作之一，就是月冈芳年（Tsukioka Yoshitoshi，1839 - 1892）于1885年《月百姿》系列中的《月下的斥候 斋藤利三》。
看到这里的月下斥候，我忽然想到了中国历史上有名的的萧何月下追韩信。一个是月下追人，一个是月下斥候；一个追的是将才，一个探的是敌情。虽然所追所寻不同，但都是在月色之下独自行动，战争的紧张，反倒被这片月色化成了一种恬静之美。
画中的武将斋藤利三（1534 - 1582）是战国时期人物，与战马蓄势待发，在月色之下，其自然之美与战场的肃杀之气融为一体。到了十年之后的甲午战争，大仓耕涛（Ōkura Kōtō，1873 - 1910）创作的战争锦绘《日本魂》系列，26幅画作中竟有四幅与斥候有关：《外山监视》、《东端林平》《森荣作》、和《尾崎少尉》，足见斥候在甲午战争中的重要作用。
而甲午战争中表现斥候的战争版画，远不止大仓耕涛一家。水野年方（Mizuno Toshikata，1866 - 1908）就画过一幅很有名的斥候题材作品，表现川崎伊生军曹独自涉水渡河、刺探清军敌情后，在枪林弹雨中划船逃离中国军营的场景。这幅画最有意思的地方，反而不是枪林弹雨，而是那片宁静的月夜。年方以高超的晕染技法处理河面、雾气和月光，把战争画成了一幅近乎静谧的夜景。远处隐约可见中国士兵，近处的日军斥候却已经乘小船脱身。战争的紧张感，反而藏在黑暗和雾气里面：
小林清亲（Kiyochika Kobayashi，1847 - 1915）也画过《我斥候鸭绿江附近窥视敌阵之图》（我斥候鴨緑江附近に敵陣を窺ふ図）。画中，一名日军斥候牵马来到高地，远望鸭绿江附近的敌军阵地。硝烟隐约可见，月亮在云层间时隐时现，水面反射着月光。整个画面几乎没有战争的喧嚣，只有一个孤独的侦察兵，在黑暗中观察远方。
新田清造（Nitta Seizō，1868–1912）是活跃于19世纪晚期（日本明治时代）的木版画艺术家。他最著名的作品就是1895年创作的彩色木版三联战争锦绘《营口附近冰上侦察敌情之图》：
田口米作（Beisaku Taguchi，1864 - 1903）的《甲午战争之雪中暴风雨三联画》，则把斥候放进了更加恶劣的环境：两名士兵，其中一人骑马，在漫天风雪中艰难前进。人与马几乎被风雪吞没，而他们要做的，仍然是侦察。
这些作品有一个共同特点：画家很少把斥候画成正面冲锋的英雄，反而喜欢表现他们独自一人、隐藏在黑暗中、冒险接近敌人的瞬间。这其实很符合斥候的本来面目。他们的价值，不在于杀多少敌人，而在于比敌人更早看到敌人。
再到十年之后的日俄战争，由名门之后的五代歌川国政（又称柳蛙或歌川小国政，Utagawa Kunimasa V，1874 - 1944）创作的《日露战争画报其八 我斥候队之勇战》，描绘的就是日俄战争中组建的建川突击侦察队（建川挺进斥候队）活跃于战场的英姿。
建川突击侦察队是以建川美次（Yoshitsugu Tatekawa，1880 - 1945）为队长的侦察部队，是专门深入敌境获取情报的少数精锐部队。包括队长在内，仅有5人，骑马奔袭约1200公里，为日俄战争的决定性战役，奉天会战提供了重要情报，也因此成为日本战争宣传中的英雄。他们的事迹（挺进中将）后来在日本广为流传。
1930年（昭和5年），陆军军人兼作家山中峰太郎（Minetarō Yamanaka，1885 - 1966）将其改编为小说《敌中横断三百里》（一日里 = 四公里）；
1957年，又根据小说拍成电影《日俄战争胜利秘史：敌中横断三百里》。
与此同时，日本还发行了大量以日俄战争为题材的明信片，其中也有《月下斥候》这样的作品：寒冷、荒凉的满洲冬夜，一名骑兵斥候在明亮的月光下独自执行侦察任务。
从武者绘里的月下斥候，到甲午战争中的孤身渡河、雪中搜索，再到日俄战争中的建川挺进斥候队，画面一再重复着同一个主题：一个人，或者几个人，先于大军进入黑暗之中。他们看到的东西，决定后面几千、几万人的行动。
凡此种种，都说明情报收集和侦察兵在日本战争中的重要性。这其实很有道理。战争首先是信息的较量，然后才是兵力的较量。不知道敌人在什么地方，不知道敌人有多少人，不知道敌人准备往哪里走，再多的兵，也只能在黑暗中乱撞。
