江青是一个奇特人物，从老照片看，身材高挑，比例极好，唯独有一点凸嘴美女，如果放到现在，造型师一定建议她走香港电影黄金年代港风美女妆造路线。 她对于传统京昆艺术的品位也是很好的--她主张在继承传统老先生们传下来的那些程式框架下的创新荟萃，精准精致。但是她的文艺政策竟然会被反转利用来迫害人。 比如中国两岸三地电影史上三大绝世美女，代表台湾的林青霞，代表香港的夏梦，代表大陆的“阿诗玛”杨丽坤---后者是我母亲一个行当也就是古典舞的大师姐，江青本人没有要迫害她（后来她能够脱离非人待遇，安居乐业在广东某地治疗精神分裂，成家立业还得益于中央的保护），但云南本土嫉妒杨丽坤的那些文艺界小人们就用江青讲话引经据典来批斗她。 有一说一。1949年时候“百戏之祖”昆曲都没落了，不仅老艺人甚至民国时期培育的有文化的“传字辈”新人都流散了，是共产党抢救了这门比京剧更加文艺更加高雅更加古典的国粹，一直走到如今成为联合国第一批非物质性世界文化遗产。 江青就是力主梅兰芳大师传承的祖训“京昆不分家”，也就是戏曲演员与戏曲艺术本身要学习融合昆曲规范的中文字声声韵以及相应的“尖团反切”吐字发声方法，营造出“丝不如竹，竹不如肉”的声乐效果，还有一些精准的手眼身法步技术流程，才可以登堂入室。 遵照这一条，进行戏曲改革最成功的就是黄梅戏的“梅兰芳”，美丽的严凤英大师，因为严凤英曾经是南京著名的书香与传统文艺世家，俗称“甘半城”的甘家儿媳妇，闭门得到过昆曲曲学大家的甘家老爷子对子侄辈的全面昆曲指点。 万万没想到，在文艺界的羡慕嫉妒恨利用政治发酵年代，严凤英下场那么凄惨。 我母亲是11岁就被苏联专家选拔，且是北舞和中戏联合培养的舞蹈尖子，还是大右派的女儿。幸亏她听从长姐我大姨妈的建议，主动要求去我外公第一个流放改造地大西北甘肃，算是当了运动的逍遥派，因缘际会结缘敦煌，成为她们古典舞领域一个新流派敦煌舞开山团队之一，她是中国大陆建国后最优秀的原创古典艺术瑰宝，唯一被米兰斯卡拉歌剧院立碑纪念巡演的，源自敦煌壁画与石窟造像艺术的舞剧--丝路花雨的原创编舞和指导团队成员之一，后来是著名的国际敦煌吐鲁番学会会员。 她回顾当年为什么她们团在大西北能够偏安一隅后来跃升国家最高等级院团，甚至改开初年，整个大西北为电影戏剧舞蹈等各个艺术领域输血了一大批风华正茂人才，以至于当时文艺界有“西北派”。因为西北是汉人与各种彪悍少数民族杂居地区，民情复杂，民风醇厚，按照民族政策，各种运动只能宽松些，否则会出分疆裂土的乱子。西北本身也是文艺文化元气宝库。 她的看法与前辈大右派作家，后来当过文化部长的红学家王蒙的经历高度一致--王蒙说，如果不是因为去了新疆搞建设，他这个大右派文革岁月难熬，没想到会成为逍遥派 | 
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